| Revista: | Impulso (Piracicaba) |
| Base de datos: | CLASE |
| Número de sistema: | 000426654 |
| ISSN: | 0103-7676 |
| Autores: | Benfatti, Denio Munia1 Santos-Junior, Wilson Ribeiro dos1 |
| Instituciones: | 1Pontificia Universidade Catolica de Campinas, Campinas, Sao Paulo. Brasil |
| Año: | 2006 |
| Periodo: | Sep-Dic |
| Volumen: | 17 |
| Número: | 44 |
| Paginación: | 67-74 |
| País: | Brasil |
| Idioma: | Portugués |
| Tipo de documento: | Artículo |
| Enfoque: | Descriptivo |
| Resumen en inglés | Expressionism, besides its strict defi nition of an aesthetic current with manifestations in painting, literature and later in the cinema, is based on a general movement of ideas of a time and nation. Twentieth century Germany had a status of a great industrial country, however, the themes of the fi rst fi lms of that period, like The Nibelungos, Faust, Golem, Nosferatu, privileged a medieval past surrounded by old legends and do not refl ect, as cinematographic production, the urban reality of a developed country. It was as if the Germans, when refusing the defeat at the end of the war, searched for consolation in a previous situation, through their legends and characteristic tales. In the representation of this universe, cinematographic expressionism does not see, but has visions. The facts and objects exist as internal visions and sensations they provoke. Hence, from the concrete object it goes to the abstract. The house, the street, the block of houses, the city, without loosing its objective and concrete shape, become subjective and abstract |
| Resumen en portugués | O expressionismo, além da sua estrita defi nição como uma corrente estética com manifestações na pintura, na literatura e, mais tardiamente, no cinema, funda-se no movimento geral das idéias de uma época e de uma nação. A Alemanha, no começo do século XX, possuía status de grande país industrial, entretanto, os temas dos primeiros fi lmes desse período, como Os Nibelungos, Fausto, Golem e Nosferatu, privilegiam um passado medieval, povoado de velhas lendas, e não refl etem, como produção cinematográfi ca, a realidade urbana do país desenvolvido. É como se os alemães, ao recusar a derrota ao fi nal da guerra, procurassem consolo numa situação anterior, por meio de suas lendas e contos mais característicos. Na representação desse universo, o expressionismo cinematográfi co não vê, mas tem visões. Os fatos e objetos existem como visões e sensações interiores que provocam. Assim, do objeto concreto passa-se ao abstrato. A casa, a rua, o conjunto de habitações, a cidade enfi m, sem perder sua forma objetiva e concreta, tornam-se subjetivos e abstratos |
| Disciplinas: | Arte, Sociología |
| Palabras clave: | Cine, Sociología urbana, Arquitectura, Estética, Expresionismo, Ciudad, Realidad social |
| Texto completo: | Texto completo (Ver PDF) |
