| Revue: | Contemporanea (Salvador) |
| Base de datos: | CLASE |
| Número de sistema: | 000385840 |
| ISSN: | 1809-9386 |
| Autores: | Vieira-Junior, Erly Milton1 |
| Instituciones: | 1Universidade Federal do Espirito Santo, Departamento de Comunicacao Social, Vitoria, Espirito Santo. Brasil |
| Año: | 2013 |
| Periodo: | Sep-Dic |
| Volumen: | 11 |
| Número: | 3 |
| Paginación: | 489-503 |
| País: | Brasil |
| Idioma: | Portugués |
| Tipo de documento: | Artículo |
| Enfoque: | Analítico, descriptivo |
| Resumen en inglés | This article investigates the emergence of the body in everyday cultural landscapes in contemporary cinema, specially in the soundscapes of the “flow esthetic” films a transnational aspect of the cinema of the last two decades, marked by the emergence of a sensory realism. In the flow esthetics, narratives are modeled an audiovisual experience driven by overvaluation of a sensory multilinear dispersion, enlarged by the presence of a complex sound design. Our approach will focus on two aspects: on the one hand, the creative use of acousmatic sounds (CHION, 1999; RODRIGUEZ, 2006), essential for the process of sensory immersion that these films suggest; on the other, the traffic carried between soundscapes (SCHAFER, 2001) and ideoscapes (APPADURAI, 2004), regarding the use of various pop songs on the soundtracks of these films, as well as the symbolic content that these songs can bring implicit. It establishes in this set of films a dialogue between transcultural references and cosmopolitan exchanges, since such songs might give meaning to spaces, filling them with affects and memories |
| Resumen en portugués | Este artigo pretende investigar as inserções do corpo nas paisagens culturais cotidianas no cinema contemporâneo, a partir da dimensão sonora presente no chamado “cinema de fluxo”, vertente transnacional do cinema das duas últimas décadas, marcada pela emergência de um realismo sensório. Tratase de um cinema cujas narrativas são calcadas em ambiências e por uma experiência audiovisual conduzida pela sobrevalorização de uma sensorialidade multilinear e dispersiva, ampliadas pela presença de um complexo desenho de som. Nossa abordagem será centrada em dois aspectos: de um lado, o uso criativo da acusmática (CHION, 1999; RODRIGUEZ, 2006), essencial para o processo de imersão sensorial que tais filmes propõem; do outro, o trânsito efetuado entre paisagens sonoras (SCHAFER, 2001) e ideopaisagens (APPADURAI, 2004), no que tange à utilização de canções pop diversas nas trilhas sonoras desses filmes, bem como dos conteúdos simbólicos que tais músicas trazem implícitos consigo, fazendo dialogar as referências transculturais e as trocas cosmopolitas nesse conjunto de filmes, uma vez que tais canções podem conferir sentido aos espaços, preenchendo-os de afet os e memórias |
| Disciplinas: | Arte |
| Palabras clave: | Cine, Paisaje cultural, Realismo, Acusmática, Musicalización, Canciones, Simbolismo |
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