| Revue: | Cadernos de Filosofia Alemã |
| Base de datos: | |
| Número de sistema: | 000532671 |
| ISSN: | 2318-9800 |
| Autores: | Souza, Lucas Melo1 |
| Instituciones: | 1Universidade de São Paulo, |
| Año: | 2023 |
| Volumen: | 28 |
| Número: | 1 |
| Paginación: | 13-24 |
| País: | Brasil |
| Idioma: | Portugués |
| Tipo de documento: | Artículo |
| Resumen en inglés | This article intends to outline some notes on the concept of montage in Walter Benjamin's writings and the relationship of this concept with Benjamin's critical theory. In methodological fragments linked to the project of a book about Charles Baudelaire, which only became public in the late 1960s, there is one of the rare records of the expression "critical theory" (kritische Theorie). It is used by Benjamin to characterize his theoretical methodological self-understanding, in a direct link of this expression to framing and montage procedures associated with the photographic or filmic camera. Sustaining the link exposed in the methodological notes between critical theory – in the Benjaminian sense of this theoretical practice – and montage poses some questions. First, it is necessary to know what montage means for Benjamin. Particularly in the 1930s, the development of this notion is seen in various objects, in essays on cinema, Brecht's epic theater, Dada and Surrealist avant-gardes, Alfred Döblin's literature and materialist historiography. Furthermore, it is necessary to indicate in what sense the procedure arising from the arts and the new technical reproduction devices can contribute to the theory. Benjamin does not consider editing only from a procedural point of view, but emphasizes, for example, the pedagogical function and the cognitive gain provided through theatrical experiments. Likewise, Benjamin draws attention to the possibility of expansion of perception, provided by the cinematographic technique through the liberation of the optical unconscious. |
| Resumen en portugués | Este artigo pretende esboçar alguns apontamentos sobre o conceito de montagem nos escritos de Walter Benjamin e a relação desse conceito com a teoria crítica benjaminiana. Em fragmentos metodológicos ligados ao projeto de um livro sobre Charles Baudelaire, que só vieram a público no fim dos anos 1960, encontra-se um dos raros registros da expressão "teoria crítica" (kritische Theorie). Ela é utilizada por Benjamin para caracterizar sua autocompreensão teórico-metodológica, numa vinculação direta dessa expressão a procedimentos de enquadramento e montagem associados à objetiva fotográfica ou fílmica. Sustentar o nexo explicitado nas notas metodológicas entre teoria crítica – na acepção benjaminiana dessa prática teórica – e montagem impõe algumas questões. Primeiro, é preciso saber o que vem a ser, para Benjamin, a montagem. Sobretudo nos anos 1930, o desenvolvimento dessa noção é prismado em diversos objetos, em ensaios sobre o cinema, o teatro épico de Brecht, as vanguardas dadá e surrealista, a literatura de Alfred Döblin e a historiografia materialista. Além disso, é preciso indicar em que sentido o procedimento oriundo das artes e dos novos aparelhos de reprodução técnica pode contribuir para a teoria. Benjamin não considera a montagem apenas do ponto de vista procedimental, mas enfatiza, por exemplo, a função pedagógica e o ganho cognitivo propiciados através de experimentos teatrais. Igualmente, Benjamin chama atenção para a possibilidade de expansão da percepção, propiciado pela técnica cinematográfica por meio do desrecalque do inconsciente ótico. |
| Disciplinas: | Filosofía, Arte, Historia |
| Palabras clave: | Doctrinas y corrientes filosóficas, Crítica del arte, Historia de la cultura |
| Keyword: | Walter Benjamin, Montage, Critical Theory, Charles Baudelaire |
| Texte intégral: | Texto completo (Ver PDF) |
