| Revista: | Artefilosofia |
| Base de datos: | CLASE |
| Número de sistema: | 000336549 |
| ISSN: | 1809-8274 |
| Autores: | Socha, Eduardo1 |
| Instituciones: | 1Universidade de Sao Paulo, Sao Paulo. Brasil |
| Año: | 2008 |
| Periodo: | Ene |
| Número: | 4 |
| Paginación: | 95-104 |
| País: | Brasil |
| Idioma: | Portugués |
| Tipo de documento: | Artículo |
| Enfoque: | Analítico |
| Resumen en inglés | Our intention in this paper is to bring out the context of the crisis of musical form, stressed by the worn-out of tonal material during the late 19th century. After this, we shall present Ligeti’s analysis of the formal principles that prompted most of contemporary music development, specially in serial and chance music, which directly affects the construction of a temporality that relegates the rules established by tonal tradition. We may clearly remark among these principles: 1) the absence of pre-established formal schemes; 2) a rhythmical articulation detached from any regular pulse; 3) the absence of an overall accepted musical syntax; 4) a relativeness of the musical elements function, that marked so far the different moments inside musical form and the forthcoming of a particularized musical syntax. We shall also briefl y expose the relationships between different strategies for solving the impasses of contemporary musical form (like those brought by Boulez and Adorno), which constitute one of the most important issues today on philosophy of music |
| Resumen en portugués | Nossa intenção neste artigo é, em primeiro lugar, contextualizar o problema da forma musical após o desgaste da tonalidade no fi nal do século XIX. Em seguida, apresentamos o diagnóstico realizado por Ligeti sobre os princípios formais que orientaram boa parte do desenvolvimento da música contemporânea, sobretudo no interior da música serial e aleatória, marcada pela reconfi guração estrutural de uma temporalidade que não mais obedece a critérios pertinentes à tradição tonal. Entre estes princípios, observamos: 1) ausência de esquemas formais pré-estabelecidos; 2) articulação rítmica desligada de qualquer pulsação regular; 3) ausência de sintaxe geralmente válida; 4) relativização da função dos elementos musicais, função que até então marcava as fases dentro da forma tradicional, e acompanhamento de uma sintaxe individualizada. Procuramos identifi car as relações entre as diversas estratégias para a solução dos impasses da forma musical contemporânea (como aquelas expostas nos trabalhos de Boulez e Adorno), que dizem respeito atualmente a uma das principais temáticas da fi losofi a da música |
| Disciplinas: | Arte, Filosofía |
| Palabras clave: | Música, Estética, Forma musical, Filosofía de la música, Adorno, Theodor W, Siglo XIX, Contemporaneidad |
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