| Revue: | Artefilosofia |
| Base de datos: | CLASE |
| Número de sistema: | 000333990 |
| ISSN: | 1809-8274 |
| Autores: | Bretas, Alexia1 |
| Instituciones: | 1Universidade de Sao Paulo, Programa de Posgraducao em Filosofia, Sao Paulo. Brasil |
| Año: | 2009 |
| Periodo: | Abr |
| Número: | 6 |
| Paginación: | 63-73 |
| País: | Brasil |
| Idioma: | Portugués |
| Tipo de documento: | Artículo |
| Enfoque: | Analítico, teórico |
| Resumen en inglés | Constellations, emblems, allegories, images of thought” (Denkbilder), optical unconscious, profane illumination, images of desire, dialectic at a standstill (im Stillstand). All these expressions are found in the prose essentially pictographic of Walter Benjamin. In The Origin of German Tragic Drama, in texts of Surrealist inspiration as Hashish or even in The Arcades Project, the presence of the imagery constructions is a philosophical constant of great importance to the author. Playing a crucial role to the critique of the regime of conceptual apprehension, as well as to the review of historiographic canons recommended by the academic mainstream, the persistence of the image indicates the setting of a major apparatus in his unfi nished program of presenting the ideas and saving the phenomena. In this sense, the resource to the visual mobiles as a mode of presentation of the non-identical confi rms the methodical meaning assumed by the plane of “showing” (Zeigen) in the reconstitution of a possible Benjaminian theory of the image, thought his drafts and fragments |
| Resumen en portugués | Constelações, emblemas, alegorias, imagens do pensamento (Denkbilder), iluminação profana, inconsciente ótico, imagens do desejo, dialética na imobilidade (im Stillstand). Todas essas expressões são encontradas na prosa essencialmente pictográfi ca de Walter Benjamin. Seja no polêmico Origem do drama barroco alemão, nos textos de inspiração surrealista como Haxixe ou mesmo no projeto das Passagens, a presença das construções imagéticas é uma constante filosófica da maior importância para o autor. Desempenhando um papel crucial na crítica ao regime de apreensão dos conceitos, bem como aos cânones historiográficos então recomendados pelo meio acadêmico, a persistência da imagem indicia a montagem de um dispositivo maior em seu programa inacabado de apresentar as idéias e salvar os fenômenos. Neste sentido, o recurso aos móbiles visuais como modo de apresentação do não-idêntico confirma o significado metódico assumido pelo plano do “mostrar” (Zeigen) na reconstituição de uma possível teoria benjaminiana da imagem, a partir de seus esboços e fragmentos |
| Disciplinas: | Filosofía, Arte, Literatura y lingüística |
| Palabras clave: | Estética, Doctrinas y corrientes filosóficas, Teatro, Crítica del arte, Literatura, Literatura dramática, Benjamin, Walter, Imagen, Alegoría, Dialéctica, Constelaciones |
| Texte intégral: | Texto completo (Ver HTML) |
