| Revue: | Acta scientiarum. Language and culture |
| Base de datos: | CLASE |
| Número de sistema: | 000379914 |
| ISSN: | 1983-4675 |
| Autores: | Lauriola, Rosanna1 |
| Instituciones: | 1University of Idaho, Department of History, Moscow, Idaho. Estados Unidos de América |
| Año: | 2011 |
| Periodo: | Ene-Jun |
| Volumen: | 33 |
| Número: | 1 |
| Paginación: | 39-53 |
| País: | Brasil |
| Idioma: | Inglés |
| Tipo de documento: | Artículo |
| Enfoque: | Analítico |
| Resumen en inglés | The present study aims at re-analyzing two specific aspects of Pasolini’s cinematic staging of Sophocles’ Oedipus Rex that seem to have received little attention. The first aspect concerns the subtle usage of body language, such as “covering the eyes, crying, gaze-interactions, starring someone or something in silence”. They are peculiar details that betray, so to speak, the presence both of typically Freudian concepts (such as, “the removing of disturbing truth to the unconscious, and the unconscious awareness of the truth”), and some typically Sophoclean ideas (such as, “resignation” to what is inescapable and acceptance of it). This analysis is thus conducted within the perspective of the complex interrelation between Sophocles’ text and the Freudian interpretation that Pasolini has applied to it. The second aspect, while analyzing Pasolini’s self-commentary on some portions of the film, pertains to an enigmatic statement of Pasolini himself which seems to have been mostly dismissed. Pasolini’s enigmatic statement touches on issues essential both to Sophocles’ tragedy and its modern reception; it indeed involves the everlasting discussion on the play about the dialectical tension among “will”, “chance” and “destiny” in Oedipus’ story and in human condition, as exemplified by the individual case of Pasolini |
| Resumen en portugués | Pelo fato de que pouca atenção foi dada a dois itens da obra Édipo Rei, este estudo reanalisa dois aspectos específicos à representação cinemática de Pasolini sobre Oedipus Rex, de Sófocles. O primeiro aspecto versa sobre o uso sutil da linguagem corpórea como “cobrir os olhos, choro, interações de fitar, contemplando alguém ou algo em silêncio”. São detalhes específicos que trai a presença de conceitos freudianos (como o deslocamento da verdade incômoda para o inconsciente e a percepção inconsciente da verdade) e outras ideias tipicamente sofoclianas (como resignação àquilo do qual não se pode fugir e sua aceitação). A análise desenvolve-se dentro da perspectiva da inter-relação complexa entre o texto de Sófocles e a interpretação freudiana que Pasolini aplica a ela. Analisando os comentários que o mesmo Pasolini fez sobre o filme, o segundo aspecto envolve uma afirmação enigmática que ele mesmo fez e a qual passou despercebida. Esta afirmação versa sobre fatores essenciais à tragédia de Sófocles e à sua recepção moderna. De fato, envolve a discussão eterna na peça sobre a tensão dialética entre o “livre-arbítrio”, o “acaso” e o “destino” na história de Édipo e na condição humana, algo exemplificado no caso particular de Pasolini |
| Disciplinas: | Literatura y lingüística, Arte |
| Palabras clave: | Literatura dramática, Cine, Lenguaje corporal, Cuerpo, Símbolo, Tragedia, Semántica y semiótica, Pasolini, Pier Paolo |
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