| Revista: | Intexto (Porto Alegre) |
| Base de datos: | CLASE |
| Número de sistema: | 000508093 |
| ISSN: | 1807-8583 |
| Autores: | Leon, Benjamin1 |
| Instituciones: | 1Universite de Lille, Lille. Francia |
| Año: | 2019 |
| Número: | 47 |
| Paginación: | 20-38 |
| País: | Brasil |
| Idioma: | Francés |
| Tipo de documento: | Artículo |
| Enfoque: | Descriptivo |
| Resumen en inglés | In 1970, the American artist Robert Smithson built at the end of the Great Salt Lake a work that became emblematic of Land art: the Spiral Jetty. By flying in his eponymous film the Spiral Jetty over the helicopter, the artist grasps a scale report that disorients the viewer as well as prevents the work from being definitively fixed to its museum fate. In Casting a Glance, the American artist James Benning develops a reflection on the gaze, that works in the contemporary age. In a fragmentary way, the film follows Benning’s repeated stays at the Great Salt Lake to see the Spiral Jetty. Finally, the visual artist Tacita Dean also follows the steps of the Spiral Jetty in the film she dedicates to the science fiction writer JG Ballard, whose work The Voices of Time built in a future – where there is a threat of a disappearance of the species (human, animal or vegetal) –, a huge mandala in the desert. In front of these three examples, it will be necessary to wonder about this astonishing aesthetic experience of a work that does work beyond itself. In an epistemological overthrow of its own ontology, the Land art finds by the cinematographic recording, a place in the heterodox places to art and nature as inseparable entity (the cinema, the exhibition gallery...). From the various filmic modalities cited as examples, we will question the aporia of this approach |
| Resumen en portugués | Em 1970, o artista americano Robert Smithson construiu, no final do Great Salt Lake, uma obra que se tornou emblemática para a Land art: o Spiral Jetty. Em seu filme homônimo, ao sobrevoar o Spiral Jetty em um helicóptero, o artista apreende um relatório em escala que desorienta o espectador, bem como evita que o trabalho seja definitivamente fixado em seu destino no museu. Em Casting a Glance, o artista americano James Benning desenvolve uma reflexão sobre o olhar que funciona na era contemporânea. Seu filme é um relato fragmentário de suas repetidas viagens ao Great Salt Lake para ver o Spiral Jetty. Finalmente, a artista visual Tacita Dean também deixa nas pegadas do Spiral Jetty o filme que ela dedica ao autor de ficção científica JG Ballard, cuja obra The Voices of Time construiu – em um futuro que sugere uma ameaça de desaparecimento da espécie – uma enorme mandala no deserto. Diante desses três exemplos, é necessário pensar sobre essa experiência estética surpreendente de um trabalho que funciona além de si mesmo. Em uma derrubada epistemológica de sua própria ontologia, a Land art encontra por registro cinematográfico um lugar heterodoxo para arte e natureza como entidade inseparável (o cinema, a galeria de exposições...). Das várias modalidades fílmicas citadas como exemplos, questionaremos a aporia de tal abordagem |
| Disciplinas: | Ciencias de la comunicación, Arte |
| Palabras clave: | Cine, Cine experimental, Temporalidad, Arte contemporáneo, Smithson, Robert |
| Texto completo: | https://seer.ufrgs.br/intexto/article/view/84582/53007 |
